Hele århundredet i en kjole

2024 Forfatter: James Gerald | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 14:04

For nylig har der været en anden revolution inden for mode: farve er vendt tilbage. Ikke at det slet ikke var blevet brugt før, men ægte chic og elegance var primært forbundet med sort. Resten kunne hævde at være excentrisk og sexet, men ikke god manerer. Og i flere sæsoner har flerfarvet været på mode. Og nogle gange i en ekstrem form - husk den nyligt dominerende blanding, som gjorde det muligt at blande et skotsk bur og blomsterpynt i et outfit. Blandingen taber gradvist terræn, og farven tager fart. Designerne rådede til at fejre nytår i guld og fortynde det med rødt, gult, lilla. Vinterens samlinger er rigeligt præsenteret med gennemsigtige skær, flagrende dikkedarer og flæser, plissering og alle mulige små, men ekstremt nysgerrige detaljer. Men hvor mange er i stand til at modstå farveens dominans over virkeligheden? Der er mange ferier om vinteren … Har alle deres eget outfit? Overhead! Desuden er det dyrt ikke kun for den almindelige russiske borger, men også for en anden sekulær dame med en aristokratisk stamtavle: stillingen forpligter til at købe haute couture -kjoler, og de er, åh, hvor dyre! Du kan selvfølgelig bruge penge på en, men helt fantastisk. Men der er en uudtalt regel, som næsten alle kvinder adlyder: dukker ikke op to gange i træk i samme outfit. Her den svaghjertede overgivelse - og udtræk tungt artilleri fra garderobens dybder. Lille sort kjole.

Kvinder siges at have brugt beskedne sorte kjoler tidligere. Det var der særlige grunde til. Som regel er det sorg. Eller fattigdom. Enke, butiksassistent, en ensom gammel stuepige … Under alle omstændigheder var han ikke forbundet med munterhed. Var han trendy? Sommetider. Da dronning Victoria af England blev enke, fulgte hele landet hende i sorg. Sort kjole blev dog en fetich meget senere. Det blev opfundet i 1926 af modeekstremisten Gabrielle Chanel. Men hans udseende blev forudgået af et langt stykke moderigtigt tankegang.

Ved århundredeskiftet foreslog couturier Paul Poiret, at damer opgav korsetter. Derefter åbnede kvinderne i en kokettilpasning og af hensyn til cykling lidt deres ben. Første verdenskrig og økonomiske omvæltninger tvang kvinder til at føre en stadig mere aktiv livsstil, hvilket lange nederdele kun forhindrede. Mindre og mindre stof blev brugt på outfits, og snittet blev mere og mere omhyggeligt. Scenen var sat til udseendet af den lille sorte kjole.

Gabrielle Chanel opfandt det i 1926. Før det var der damebukser, en matrosdragt, kanvasdragter, strikkede bluser. I alt - understreget enkelhed og korthed. De er blevet et symbol på ny chic. Men Chanels filosofi kom mest til udtryk i en lille sort kjole. Hvordan så det ud dengang? Ingen dikkedarer: ingen krave, knapper, snørebånd, folder, flæser og frynser. Med en halvcirkelformet udskæring og lange, slanke ærmer. En særlig mode er nederdelens længde. At stoppe i tide er en stor kunst, og Mademoiselle mestrede det perfekt. Chanel sagde, at mange couturiers ved, hvordan toppen af en kjole skal se ud, og kun hun alene ved, hvordan man gør den nederst. Hun betragtede længden over knæene som uacceptabel: knæene syntes hende den mest grimme del af en kvindes krop.

Det var ikke tilfældigt, at den lille kjole var sort: Chanel mistede sin elsker. Men alt, hvad hun fandt på, blev med det samme moderigtigt. Derfor var halvdelen af verden klædt i sorg.

Dette trin viste sig at være symbolsk: i det 20. århundrede var der mange grunde til sorg. Verden blev rystet af krige, økonomiske depressioner. Skødesløshed har mistet sin charme. Selv om aftenen, efter en arbejdsdag, syntes kvinden at være på vagt, klædt i en kjole med et strengt snit.

Det er overraskende, at den smukke halvdel af menneskeheden, der altid så energisk forsvarede deres unikhed, gik med til at bære temmelig ansigtsløst tøj. Det viste sig, at den lille sorte kjole var en dobbeltbundet ting. Det kunne være så umærkeligt, at skønheden i en kvindes krop stod klarere end normalt på baggrund af dens baggrund. Det afledte ikke opmærksomheden fra sin elskerinde personlighed til indviklede tøj. Det var en helt ny filosofi. Selv ordet "påklædning" fik pludselig en negativ betydning.

Det så ud til, at denne kjole bragte demokrati til mode. Enhver kvinde havde råd til et sådant outfit - selv med meget beskedne indkomster. Det var nok kun at have en kjole i garderoben for at føle sig godt klædt på. De siger, at efter Gabrielle Chanels død (en meget velhavende kvinde) blev der kun fundet tre outfits i hendes garderobe. Men mode er altid social af natur - sådan var det også med den lille sorte kjole. Chanel, der opfandt det, havde en meget imponerende samling af smykker. I begyndelsen af sin modekarriere foreslog hun at bære falske perler og uædle metalkæder. Men allerede i begyndelsen af 1920'erne opdagede hun under indflydelse af sin russiske ven, storhertugen Dmitry Pavlovich, den lyse luksus af byzantinske smykker. Alt, hvad Chanel kunne lide, blev straks legemliggjort i hendes modeller. Derfor er den sorte kjole blevet en baggrund for smykkepragt. Og udsmykninger giver social status med deres hoveder. Og demokratiet falmede på en eller anden måde i baggrunden. Designer Mila Nadtochiy fortalte, hvordan hun blev ramt af sit møde med en "rigtig" lille sort kjole: den hang i vinduet - helt lakonisk, blottet for detaljer, og ved siden af på en fløjlspude lå en luksuriøs diamanthalsbånd, som en absolut nødvendige detaljer om toilettet. Den ansigtsløse kjole udlignede slet ikke alle kvinder - derfor blev de endnu mere forelsket i ham. Og det blev til et sandt mareridt i det 20. århundrede: dets fejl var synlige for det blotte øje, men det var umuligt at nægte det.

Mange designere, ligesom Chanel selv senere, eksperimenterede meget med ærmelængde, halsform, nederdel, længde og trim. Og her er hvad det viste sig: enhver afvigelse fra den originale version (en beskåret nederdel, en dyb udskæring, knapper, blonder, kraver, manchetter) fratog den lille kjole sin unikke ansigtsløshed. Det blev forretning, cocktail, aften - og ophørte med at være universelt, hvilket betyder, at det krævede nye investeringer i garderoben. Den modificerede kjole var slående, husket af andre - og det blev farligt at bære den for ofte. Derudover skulle dekorationerne konstant ændres.

Tiden har fjernet legenden om, at en lille sort kjole passer til enhver kvinde. Det forpligter til at have en god figur: stramme linjer kan flagre enhver fejl. Ben generelt bør være tæt på perfektion, fordi længden til midten af knæene er den farligste. Og den sorte farve, der krediteres med evnen til at slanke, kræver fejlfri hud. Der er ikke noget værre end en dame med en grå hud og en hævet figur, klædt i en kort sort kjole.

Modehuset Chanel fortsætter med at eksistere, selv efter grundlæggerens død. På forskellige tidspunkter samarbejdede forskellige designere med ham. Men Chanel -stilen blev igen højt talt om, da tyskeren Karl Lagerfeld tog roret. Og de begyndte at tale, fordi han vendte op og ned på idéen om stil. Han forkortede nederdelene, bragte lyse farver, trodsige linjer. Og det er svært at beskrive med ord, hvad han gjorde den lille sorte kjole til. Det kom til det punkt, at det blev … hvidt. Og hvad? Kritikere var enige om, at den store Mademauzel bestemt ikke ville have godkendt sådanne forsøg. Men Lagerfelds modeller matchede perfekt tidsånden - og det er det, Chanel altid har kæmpet for.

Chanels opfindelse er længe blevet omdannet fra en kjole til en idé. Ideen om tøj, der passer til alle, uanset alder, hudfarve, individuelle egenskaber. Og er det ikke for kedeligt at klæde sig som en idé? Og er det virkelig nødvendigt at skjule din skønhed i sorgen i det forrige århundrede?

Victoria Selantieva