Læs bøger, romaner

2024 Forfatter: James Gerald | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 14:04

Se godt efter, de er overalt, disse kvinder læser romantiske romaner: på offentlig transport, i venteværelset, i lægens venteværelse. De kigger først ind i bogen, derefter over den, og deres blik er dækket af en tåge af ærbødighed. De er helt forskellige: unge og gamle, smukke og grimme, smarte og ikke belastet af intelligens. Men de deler en fælles passion.

Og en dag finder du en baby paperback -bog fra serien Everlasting Love på dit sofabord. Og når du ser bogmærket på side 157, forstår du, at det er dig, der læser det. Hvorfor har du brug for det? Og hvad tiltrækker generelt helt forskellige kvinder til at læse bøger, romantiske romaner, hvad får dem til simpelthen at feje sådanne bøger fra hylderne? Hvilken drøm eller eventyr giver forfatterne til sådanne bøger deres taknemmelige læsere? Hvilken slags mand og kvinde sættes på en piedestal, hvordan præsenteres deres forhold?

For at finde svar på disse spørgsmål havde jeg brug for en imponerende bunke babybøger læst til huller fra det nærmeste bibliotek og to ugers fritid fra arbejde.

Is og ild

alder: op til tredive. Udseende: En skønhed med sensuelle læber, mat hud, udtryksfulde øjne, slanke ben og langt tykt hår. Hår- og øjenfarve varierer. Beskeden, intelligent, stolt og meget seriøs. Han tænker slet ikke på mænd. Normalt en jomfru. Den økonomiske situation lader meget tilbage at ønske. Arbejder utrætteligt og plejer en alvorligt syg far (mor) eller forældreløs.

alder: 10-20 år ældre end heltinden. Udseende: behåret, muskuløs smuk mand, hvis højde er meget højere end gennemsnittet, ansigtstræk er skarpe, munden er sensuel, hagen er skulpturelt solid, skuldrene er brede, hofterne er smalle, stemmen er lav og imperious. Når han kommer ind i rummet, optager han al pladsen. Der kommer en brutal maskulin styrke fra ham. Økonomisk stilling: mangemillionær. Nogle forfattere af romantiske romaner tilføjer et ansigt, der er skæmmet med ar (i kamp eller i kamp med ulve) til alle de ovennævnte kvaliteter hos helten, hvilket gør ham til en historisk klon af Jofrei de Peyrac fra Angelica.

i rollen som "is" er heltinden, og helten snor sig omkring hende som en slags vildhøg. Hun er utilnærmelig og stolt, slår konstant arrogance ned fra ham, siger grimme ting og smækker døren. Han er et rovdyr, hun er en jaget doe. Hun slår ham i ansigtet, og han griner bare. Hun kaster en kop efter ham, og han fanger hende på flugt. Hun hader og ønsker ham på samme tid. Og han dukker altid pludselig op, ligesom Bond, James Bond. Det vil støde på hende i elevatoren med et sugende kys og "tungen udforsker hendes munds ærlige dybder." Hun vil invitere dig til at danse til en fest og klemme hende i hendes arme, så hun kommer til en tilstand tæt på besvimelse og orgasme på samme tid.

I næsten alle romaner gør forføreren dette: han tager hagen på et fattigt, men stolt smukt får med to fingre og bringer det tættere på ansigtet, til hans øjne, brændende af lyst - dette er en besiddelse af besiddelse, et forsøg at undertrykke og erobre.

Når vi læser bøger, romantiske romaner, bliver vi gidsler af intriger. Med brugen af brutal mandlig magt vågner en kvinde gradvist i heroinet. Hun ryster og sværger ikke at give op, ikke give et kys uden kærlighed. Multimillionæren bakker ikke tilbage.

En frygtelig hemmelighed, der ikke tillader to kærlige hjerter at blive genforenet. Jane tror for eksempel, at hun ikke vil få børn, fordi hendes far led af en frygtelig sygdom, der kan gå i arv, og derfor lovede hun aldrig at blive gift. Og Bill svor efter sin kones død aldrig at gifte sig igen. Og Tanya, kronprinsessen (hun ved ikke om dette), har et halvmåneformet mærke på sin pave, hvilket angiver hendes ædle oprindelse. Selv ved hun ikke, hvordan hun skal vende sit bytte til spejlet, så hovedpersonen skal igen bruge voldsomme metoder. Det bidrager til at vække helten af skamfulde, lokkende og uudforskede fornemmelser.

Flammende hvirvelvind

det kommer slet ikke, når helten giver heltinden en perlekæde og en diamantring. Og ikke når han tager hende til Milano og klæder hende fra top til tå i de dyreste butikker. Selv i dette øjeblik er hun stadig utilnærmelig, selvom hun accepterer gaver, dog efter megen overtalelse og forsikringer om oprigtigt venskab. Vendepunktet opstår, når hendes sensualitet ikke kun er vågen, men allerede skriger i toppen af hendes lunger. Og her er der to muligheder for udvikling af begivenheder: enten falder heltinden selv i heltene med ordene: "Tag mig!", Eller han tager hende med magt, fordi han allerede udholdt det i 157 sider tekst.

erotik er et af de vigtigste midler til at bevare læserens interesse. Heltinden spiller en passiv rolle, helten trækker hvert kys fra hende med magt: "Umættelige læber plager hendes mund, hendes tunge bevæger sig dybere i en flammende strøm, og hun stønner af en ubegribelig skræmmende følelse." Yderligere - mere: "Han flyttede munden til brystet og begyndte forsigtigt at kysse den ene brystvorte, derefter den anden, som om han valgte - hvilket er bedre og mere behageligt. Hun lukkede øjnene fra den søde lunken. Kyssene blev mere og mere grådige, hofterne flagrede … "Og til sidst:" Med en skarp bevægelse spreder han hendes svækkende ben. Hun føler, hvor stærk hans kødelige lyst er … "Men så er der sikker på, at nogen banker på døren, eller helten selv indser, at han er gået for langt og hurtigt trækker sig tilbage og efterlader heltinden i blandede følelser. Og så flyver læseren selv, begejstret for sådan et plot -twist, bare med sit blik over romanens sider og gradvist nærmer sig finalen.

Lykkelig slutning

I slutningen, efter at have overvundet fjendernes obligatoriske intriger og smertefulde tvivl, mangler heltene kun én ting til lykke - afsløringen af en frygtelig hemmelighed. Det er så, at det viser sig, at Janes far slet ikke er Janes far ("Og jeg er din mor"), og derfor kan hun roligt føde børn. Og Bill lovede aldrig at gifte sig overhovedet, ikke fordi han elskede sin afdøde kone meget, men fordi hun var en frygtelig tæve. Og Tanya accepterer endelig at vende hendes bytte til spejlet og se det lykkelige mærke. Så kommer den grænseløse og altopslugende kvindelige lykke.

Som et resultat af analysen af sådan litteratur blev

I romantiske romaner praktiserer mænd konstant seksuel afholdenhed, de er klar til at forfølge deres elskede kvinde i så mange år, de vil, men i livet er de ikke det.

I romantiske romaner er kvinder udadtil kolde og utilnærmelige, de skal erobres, erobres, vækkes af deres sensualitet, ellers slår de døren, smider en kop, spytter i ansigtet. I livet ville kun en hysterisk gammel stuepige have gjort dette, og selv da hvis i det mindste nogen havde holdt sig til hende.

I romantiske romaner bliver multimillionærer forelsket i Askepot. I livet - nej. Anstrengt med mangemillionærer.

I romantiske romaner er der kun et skridt fra had til kærlighed, i virkeligheden er det omvendt.

Og de fleste kvinder ved om alt dette, men de er stadig "glade for at blive bedraget" og absorberer babybøger som frø, ude af stand til at stoppe. Hvorfor? Statistik viser, at kvinders romaner for det meste læses af kvinder over fyrre og piger under tyve. Med sidstnævnte er alt simpelt - sensualitet vågner, men der er ingen i nærheden, der ville rådgive virkelig værdige bøger om forholdet mellem en mand og en kvinde, og romantikromaner er altid på hylderne, lokker med erotiske omslag. Og som et resultat har piger en forvrænget, idealiseret idé om kærlighedsforhold, som efterfølgende kan skade normal kommunikation med det modsatte køn. For ikke at nævne uddannelsen af dårlig litterær smag. Lidenskaben for ældre kvinders kærlighedsforhold genereres af helt andre årsager.

Uopfyldte håb, mangel på åndelig intimitet med sin mand, opvækst og forladelse af børnefamilien - det er det lille, der skubber kvinder til at springe hovedkulds ind i den imaginære verden af ideelle mænd og ægte kærlighed. Derudover dyrker romantiske romaner en antifeministisk position, der traditionelt repræsenterer en kvinde som et passivt princip og en mand som en aktiv. De fleste kvinder drømmer stadig ubevidst om netop en sådan rollefordeling.

Ja, hvis du læser romantikbøger, distraherer de os fra den grå virkelighed. Ja, ved at kaste os ud i dem, ser vi os selv i stedet for hovedpersonen, hvilket betyder - smuk, ønsket, elsket. Men dette er selvbedrag, en erstatning af det virkelige liv med en sukkerovertrukket drøm, en flugt fra problemer, der kræver øjeblikkelige løsninger, ind i en verden, hvor alt bliver præsenteret for dig på et sølvfad-skønhed, succes, kærlighed til en smuk millionær. Men i livet er der så meget, du kan og bør have tid til at se, gøre, opleve. Og er det værd at spilde din dyrebare tid på at læse litterært skrald, selvom det er i en smuk indpakning? Jeg tror nej.