Jeg blev skabt til dig - hvad er perfekt kærlighed?

2024 Forfatter: James Gerald | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-17 14:04

Den romantiske komedie "I was made for you" (2021) fortæller historien om en kvinde, der deltager i et eksperiment. Selvom kærlighed er det sidste, hun har brug for lige nu, kommer hun i et forhold til en robotmand, der er svær at skelne fra en almindelig person. Læs alt om filmens plot, kommentarer fra instruktør Maria Schrader om skuespillerne, optagelser og arbejde med billedet.

Instruktør Maria Schrader

På en eller anden måde hørte jeg rygter om eksistensen af en historie, der blev tilpasset til et manuskript. Rygterne var begrænset til emnet "en kvinde møder en robot", men det var nok til at vække min store interesse. Dette ukomplicerede tema var kun et stenkast væk fra den berømte "dreng møder pige", som Billy Wilder lavede den filmiske trend, men det var to væsentlige trin: "pige møder dreng" og "pige møder robotdreng".

Dette var begyndelsen på det effektive samarbejde mellem vores kvintet: producent Lisa Blumenberg, redaktører Jan Berning og Katharina Dafner, manuskriptforfatter Jan Schomburg og instruktør Maria Schrader, der fortsatte indtil filmens afslutning.

Drømmen om perfekt kunstig intelligens er sandsynligvis lige så gammel som menneskeheden selv. I antikken var det en næsten magisk skabelse, der krævede gudernes deltagelse. Prometheus skulpturerede mennesker fra ler og vand.

Pygmalion lavede en hunstatue, blev forelsket i hende og bad Afrodite om at puste liv i genstanden for hans tilbedelse. Efterhånden som menneskelig indbildskhed steg, forsøgte folk i stigende grad at udøve den guddommelige ret til at skabe liv i billede og lighed. Fra de første mekaniske automater til de banebrydende fremskridt inden for undersøgelsen af kunstig intelligens, tager hvert trin os væk fra den guddommelige essens. Hvis det nogensinde kommer til det punkt, at robotter kan blive vores elskede, vil spørgsmålet om "maskiners spiritualitet", ligesom spørgsmålet om sjæl og sind, blive endnu mere presserende end nogensinde. Ofte balancerer genren historier om humanoide maskiner med kunstig intelligens på randen af fiktion og rædsel.

Mennesket forsøger at spille Gud og skaber sine egne tjenere, men er bange for at miste kontrollen over dem og blive overgået af sine skabninger. Fra oprettelsen af middelalderlige golemer til konstruktionen af den højteknologiske robot fra Out of the Machine ender mange af disse historier med ødelæggelse og død. Tom er mere avanceret end nogen af sine forgængere. Han overgår mennesket i næsten alt. Han er fri for ambitioner, han kender hverken frygt eller ønsket om frihed, han bærer ikke nogen trussel.

Tom ville sandsynligvis være den perfekte tjener. Han er studerende og er helt enig i, at han blev skabt til et meget specifikt formål. Det kan for nogen synes, at hans opgave er den mest vidunderlige, man kan forestille sig: at gøre en person glad. Det er skabt som den ideelle partner for et menneske, udstyret med unikke funktioner og færdigheder. Dens opgave er at bekæmpe følelsen af ensomhed, at tilfredsstille det menneskelige behov for tillid og kærlighed. Og vigtigst af alt, alt dette kan købes, hvilket Alma ikke kan acceptere.

Robotter skal holde styr på flyveplaner og regulere trafik, klippe græsplæner og overvåge sikkerheden. Og kærlighed, følelser, lykke og lidelse er ifølge Alma kun iboende hos mennesker. Alma står for principperne om romantik, uafhængighed og den såkaldte ytringsfrihed. Hun ser i Tom kun en maskine, der opfylder hendes behov.

Fra hendes synspunkt kan han ikke være en ægtefælle, kun ligner ham eksternt. Alma udforsker paradokset i menneskelige ønsker.

Er der en skjult mening i uopnåeligheden af det, du ønsker? Er der nogen forudsætninger for fremkomsten af ønsker, især når det kommer til kærlighed? Mange mennesker siger, at de drømmer om at møde den "ideelle elsker", men hvad gemmer sig egentlig bag dette meget vage koncept? Er dette en person, der analyserer alle dine behov og ambitioner så grundigt, at han kan opnå, hvad du vil, allerede før du formulerer og formulerer det?

Og hvordan vil det føles for dig, hvis du finder ud af, at dette ikke er en manifestation af kærlighed, men almindelig matematisk programmering? På trods af alt bliver Alma forelsket i Tom og befinder sig i et uopløseligt dilemma. Hendes ønsker strider imod hendes overbevisning. Følelser og følelser befinder sig i modsætninger. Det forekommer hende, at selvom hun ikke var længe, var hun virkelig glad. Men tanken om, hvordan “kærlighed” adskiller sig fra en kompleks algoritme, forfølger hende. Ændrer vi os selv for at matche vores partner i et traditionelt forhold?

Hvad er reelt i forholdet, og hvad læres, justeres og programmeres? I den rapport, som Alma præsenterer for ledelsen, er hun stærkt imod udgivelse af robotter som Tom på markedet, og her er pointen ikke engang, at hendes overbevisning vandt over følelser. Hun er sandsynligvis meget bange for, at Tom og lignende robotter kan være mere udviklede væsner end deres skabere. Truslen må ikke komme fra ukontrolleret vold og aggression. Robotter kan vise større altruisme, være mere civiliserede og fredelige end vi mennesker. Disse er højere væsener, der før eller siden kan betragte menneskeheden som en faktor, der hæmmer fremskridt.

Maria Schrader om arbejdet med filmen

Om scriptet

Jan Schomburg og jeg arbejdede sammen for anden gang efter filmen “Stefan Zweig. Til manuskriptet til "I'm Made for You" havde vi til formål at finde en let, legende tone, der kunne distrahere seerne fra filmens komplekse temaer. Først planlagde vi, at begivenhederne ville finde sted i en fjern fremtid, men ændrede mening.

I vores verden er meget bygget på algoritmer, og højteknologiske robotter er længe ophørt med at være science fiction. Selvom vi kun kan drømme om den form, som robotten vises i vores billede. Kort fortalt foregår handlingen i filmen "I was made for you" i det moderne Berlin.

Alma er en ganske moderne kvinde. Det eneste tip til fremtiden er Terrareca, som beskæftiger futuristiske medarbejdere til at skabe fantastiske ting. Volume er en af prototyperne til nyheden. Vi forsøgte at hjælpe seerne med at føle sympati for Alma. Hun har ingen fordel i forhold til publikum, hun ved ikke mere om fremtiden end dig og mig. Tom forekommer hende lige så usædvanlig, som det ville virke for nogen af os. Det gav os også lidt plads til at skabe komiske situationer.

Om støbning

Maren Eggert ser meget organisk ud i rammen. Hun er i stand til at ændre stemningen, hvilket var meget nyttigt til at demonstrere Almas karakter. Det var takket være talentet, at Maren Alma overbevisende kunne være abstrakt og hjælpeløs, sjov og ligetil, lynhurtig og disciplineret, omsorgsfuld og indsigtsfuld. Alma er en kompleks, kærlig og smuk kvinde, ikke uden sine mangler. Ligesom Maren Eggert blev Dan Stevens sendt til os af Gud. Vi har længe ledt i udlandet efter en skuespiller, der ville være tålelig på tysk og kunne klare de komplekse bemærkninger fra Tom, der er lige så præcis som enhver maskine.

På samme tid skulle skuespilleren være smuk, men blottet for narcissisme. Med et ord skulle skuespilleren spille sin rolle, så publikum ikke glemte, at Tom var en robot og stadig viste sympati for ham.

Jeg kan ikke forestille mig, hvem der kunne klare denne rolle bedre end Dan. Om mise-en-scènes Kinematograf Benedict Neuenfels, produktionsdesigner Cora Pratz og kostumedesigner Anette Guther og jeg ledte efter en mise-en-scène, der syntes at være ude af tid og rum. Dette gjaldt især kostumer og interiøret i Almas lejlighed. Med dialogenes hastighed og skuespillernes entusiasme, som manifesterede sig allerede under de første øvelser, mindede vores projekt mig om film med Katharine Hepburn, James Stewart og Cary Grant. Vi ville have en fantastisk smuk udsigt fra Almas lejlighed, der kunne kaldes byromantik. Samtidig skulle interiøret i lejligheden være kaotisk og ikke for elegant. Lejlighedsbygningen overfor den katolske katedral var det perfekte valg, og vores dekoratører skulle have æren for, at lejlighedens interiør præcist blev genskabt i studiet. I sidste ende opnåede vi løsningen på mange kreative problemer ved at ændre farve, lys, skydevinkel, kulisser, kostumer og make-up.

Om redigering og musik

Dette er min fjerde oplevelse af at arbejde med redaktør Hansjörg Weissbrich, der har arrangeret scenerne på en sådan måde, at det understreger skuespillernes interaktion og filmens rytme. Ved hjælp af musik forsøgte vi også diskret at formidle en bestemt atmosfære for at give filmen vores egen unikke lyd. Komponist Tobias Wagner gjorde et fremragende stykke arbejde med denne opgave.